Antiracisme anno 2020

(c) Iratxe Alvarez
(c) Iratxe Alvarez

De beste manier om een beweging als Black Lives Matter in België te neutraliseren? De deur wagenwijd openzetten, commissies oprichten en activisten verdelen door hen te lokken met postjes en machtsposities.’ Onderzoekers Emma-Lee Amponsah en Joachim Ben Yakoub doen in een dubbelinterview hun licht vallen op de antiracismebeweging in België anno 2020 en blikken terug op de grote verontwaardiging, collectieve rouw en solidariteit.

‘De beste manier om een beweging als Black Lives Matter in België te neutraliseren? De deur wagenwijd openzetten, commissies oprichten en activisten verdelen door hen te lokken met postjes en machtsposities.’ Onderzoekers Emma-Lee Amponsah en Joachim Ben Yakoub doen in een dubbelinterview hun licht vallen op de antiracismebeweging in België anno 2020 en blikken terug op de grote verontwaardiging, collectieve rouw en solidariteit.

Nog nooit kwamen in België zoveel jonge mensen met Afrikaanse roots bijeen als op de Black Lives Matter-betoging in Brussel, op 7 juni 2020. Tegelijk sneuvelden standbeelden en leek het discours van de dekoloniseringsstrijd een stevige duw in de rug te krijgen.

Maar de betoging legde ook een problematische situatie bloot: het collectief Justice Pour Mehdi, dat aandacht vraagt voor de zeventienjarige Brusselaar Mehdi die in augustus 2019 door een politiecombi aangereden werd, kreeg aanvankelijk geen toestemming om het woord te nemen tijdens de betoging. Want het ging over ‘Black Lives’. Een historisch moment in de strijd van zwarte mensen wereldwijd, en niets mocht de aandacht daarvan afleiden. Dat was de redenering van sommige organisatoren van de betoging in Brussel.

Het duurde niet lang of het conflict werd bijgelegd en de plooien werden gladgestreken. De familie van Mehdi en ook die van Adil, de jonge Brusselaar van Marokkaanse afkomst die begin april omkwam bij een controle op het naleven van de coronamaatregelen, konden op een zichtbare manier deelnemen aan de betoging.

Is dit een alleenstaand incident, of is het de weergave van een diepliggend conflict tussen mensen met Noord-Afrikaanse afkomst en mensen met wortels in Sub-Saharaans Afrika in België? En wat zegt dit incident over de Black Lives Matter-beweging? Moet je een zwarte huidskleur hebben om bij een betoging tegen politiegeweld op het podium te mogen staan?

Voor een antwoord op die vragen, of op zijn minst het begin daarvan, spreek ik met onderzoekers Emma-Lee Amponsah en Joachim Ben Yakoub. De eerste is Nederlandse, doctoranda aan de Universiteit Gent en richtte Black Speaks Back op, een project dat de pluraliteit van de Afro-diaspora in België en Nederland zichtbaar wil maken met video-opnames en events. De tweede is onderzoeker aan de UGent en verbonden aan Menarg, de onderzoeksgroep Midden-Oosten en Noord-Afrika van die universiteit.

In zijn werk geeft Ben Yakoub speciale aandacht aan wat hij de ‘gerevolteerde esthetiek’ noemt. Hij volgde de Arabische Lente en zoomde in op de rol van de culturele en artistieke scene in de val van het regime van Ben Ali in Tunesië.

Ik ontmoet de onderzoekers in de Kitchen, een rustige, coronaproof loft in het hart van Brussel die normaal gezien dienstdoet als residentie voor buitenlandse auteurs en artiesten. Het licht valt door het transparante plafond de ruimte binnen, een grote tafel staat centraal tegenover de open keuken. Over het hek op de bovenverdieping hangen kleren te drogen, plantjes slingeren zich naar beneden: het doet denken aan de patio’s van huizen in de medina’s van Maghreblanden, in Marokko of Tunesië.

Maar het onderwerp van ons gesprek is hard. Het wordt zoeken naar nuance, want in tijden van polarisering is spreken over racisme net als wandelen door een mijnenveld.

De opkomst van de Black Lives Matter-betoging in juni was groot. Hebben jullie daar een verklaring voor?

Emma-Lee Amponsah: De opkomst was wereldwijd groot, niet alleen in België, en dat midden in een wereldwijde pandemie. We zaten in lockdown toen het filmpje van de moord op George Floyd (waarin te zien was hoe de man omkwam door toedoen van de politie, red.) begon te circuleren op sociale media, waarop we toen met z’n allen meer tijd doorbrachten.

‘Adil was onze George Floyd, zo ervoer ik het binnen mijn eigen kring. Mensen voelden zich verlamd.’

De beelden hebben veel losgemaakt. Ze gingen over politiegeweld, maar ook over de onrechtvaardigheid die de pandemie met zich meebrengt. Ook wij hadden tijdens de lockdown te maken met politiegeweld, met de dood van Adil. Dat raakte mensen. Adil was onze George Floyd, zo ervoer ik het binnen mijn eigen kring. Mensen voelden zich verlamd.

Joachim Ben Yakoub: Door de lockdown konden mensen niet rouwen om de dood van Adil. Ze belden elkaar op, je kon hier en daar een opiniestuk of een artikel lezen, maar er was geen collectief publiek moment om de verontwaardiging en het gevoel van onrechtvaardigheid te uiten. Dat gevoel bleef sluimerend aanwezig in de aanloop naar de Black Lives Matter-betoging. Vandaar dat de twee ook in elkaar overliepen.

Maar dat collectieve moment werd voorafgegaan door een conflict: de familie van Mehdi kreeg aanvankelijk geen ruimte op de betoging. Hoe kon het zover komen? Waar ligt de kern van het probleem?

Amponsah: Dat soort conflicten is eigen aan onze tijd. We hangen voor berichtgeving te vaak af van sociale media, die ons met behulp van algoritmes indelen in sociale hokjes. Bovendien heeft België ook offline geen traditie van kritische opvoeding en debat. Daar komt nog eens bij dat Afro-Amerikanen op sociale media heel sterk aanwezig en vertegenwoordigd zijn. Ze hebben zo ook veel invloed op zwarte stemmen buiten de Verenigde Staten. Maar hun narratief houdt geen rekening met andere contexten en maatschappelijke samenstellingen.

Ik denk dat er door dit conflict toch meer aandacht is gekomen voor de relatie tussen mensen met roots in Noord-Afrika en mensen met roots in Sub-Saharaans Afrika. Dit incident heeft hen in zekere zin gedwongen om kritisch na te denken over solidariteit met elkaar.

‘Het verlies dat iemand ervaart die net zijn broer verloor, is met niets vergelijkbaar. En ook vijfhonderd jaar slavernij is met niets vergelijkbaar.’

Ben Yakoub: Convergentie en solidariteit zijn moeilijk te vatten in een theorie of discours. Je moet het niet alleen goed voorbereiden en plannen. Het is iets spontaans dat zich doorheen een gedeelde strijd ontplooit. Het is vergelijkbaar met wat we in Tunesië zagen bij de revoltes daar, bijna tien jaar geleden.

Mohamed Bouazizi (de Tunesische man die zichzelf toen op straat in brand stak, red.) was de George Floyd van Tunesië, zijn tragische dood kreeg de mensen op straat. Het is op zo’n moment van grote verontwaardiging en collectieve rouw over een figuur dat solidariteit ontstaat. Het gebeurt op het moment zelf, en je kan dat niet zomaar reproduceren.

Door die gesprekken van Black Lives Matter-activisten met de broer van Mehdi, die zeker pijnlijk waren, werden bepaalde inzichten ontwikkeld. Op die momenten werd de volgende vraag gesteld: is het lijden van één Marokkaanse familie vergelijkbaar met vijfhonderd jaar slavernij en zoveel honderden jaren van kolonisatie? Uiteraard is dat onvergelijkbaar. Het verlies dat iemand ervaart die net zijn broer verloor, is met niets vergelijkbaar. En ook vijfhonderd jaar slavernij is met niets vergelijkbaar.

Het mediaplatform Black Speaks Back ontstond ook als een reactie, op de film Black van Adil El Arbi en Bilall Fallah, twee jonge mannen met Noord-Afrikaanse roots.

Amponsah: Black Speaks Back was voor ons nooit een zaak van twee goed afgebakende groepen, de sub-Saharaans Afrikaanse versus de Maghrebijnse jongeren. Black is een film gemaakt door twee Marokkaanse regisseurs die naar eigen zeggen gewoon goede cinema wilden maken.

Maar ze deden dat helaas ten koste van mensen die zelf ook te maken hebben met racisme en discriminatie en die als homogene groep worden gezien (Amponsah doelt op de rivaliteit tussen een zwarte en Maghrebijnse stadsbende in de film, red.).

Het was aanvankelijk onze bedoeling om een reeks evenementen te organiseren waarin we de film ontleedden. Aan de hand van korte filmpjes wilden we verschillende aspecten van de film kritisch onder de loep nemen.

Een van deze aspecten is de manier waarop de Marokkaanse groep tegenover een niet nader gespecificeerde “Afrikaanse” groep werd neergezet, terwijl ze allemaal uit Afrika komen. Wie is black en wat betekent dat precies in België?

Ben Yakoub: Adil en Bilall zijn een interessant regisseursduo: twee jonge mannen uit Antwerpen die in Brussel films komen maken. Dat verklaart veel. Geografische afbakening is heel belangrijk, ook tussen wijken in Brussel zelf. Als je kijkt naar films die door Brusselaars worden gemaakt, zoals tijdens het System D-festival, dan zie je wél de vervlechting van de leefwereld van zwarte en Maghrebijnse jongeren in de Brusselse realiteit. Deze vervlechting wordt er niet zo sterk geproblematiseerd. En wanneer ze geproblematiseerd wordt, krijg je een veel genuanceerder beeld dan in de sensationele langspeelfilms van Adil en Bilall.

Dat is precies de kritiek: het antiracismediscours van activisten met een migratieachtergrond zou te veel een kopie zijn van dat in de VS, en dat zou voor polarisering zorgen. In België heerst een andere context.

Ben Yakoub: We moeten niet alleen het antiracismediscours en de antiracismeliteratuur uit de Verenigde Staten vertalen naar onze specifieke context en ervaring, maar alle kritische politieke stromingen. Tegelijkertijd moeten we rekening houden met het feit dat de Verenigde Staten eigenlijk een karikaturaal product van Europa zijn, en dat het nog altijd een settler colony is.

Op dezelfde manier is Europa uitgeweken naar Australië, naar Nieuw-Zeeland en naar Afrika. Alleen is dat product daar mislukt. Er zijn natuurlijk verschillen tussen de VS en Europa, maar er zijn ook gelijkenissen. We moeten vertalen, maar we moeten ook niet vergeten dat ideeën als ras en racisme hier zijn ontstaan.

Onze antiracistische strijd is ook een heel recent fenomeen. Na bijna vijfhonderd jaar van slavernij en kolonisatie zijn we nu voor het eerst in de geschiedenis, nog maar zestig jaar eigenlijk, in de kooi van de leeuw gelijkwaardigheid aan het eisen.

Spreken jullie ook over andere bevolkingsgroepen, wanneer jullie het over ‘solidariteit’ hebben?

Amponsah: Solidariteit kan erg breed zijn als je begrijpt dat onze strijd met elkaar verbonden is en dat onze bevrijding daardoor afhankelijk is van elkaars bevrijding. Ik kan antiracisme moeilijk loskoppelen van de klassenstrijd of seksisme.

Zelf ben ik opgegroeid in een multiculturele buitenwijk van Rotterdam. Er woonden mensen met Surinaamse en Antilliaanse roots, witte mensen uit de lagere klasse, mensen uit Somalië die net gearriveerd waren, mensen uit Marokko, Bosnië, Indonesië, Eritrea… Wat wij gemeen hadden, is dat we allemaal in dezelfde blokken woonden. We behoorden tot dezelfde sociale klasse. Natuurlijk heersten er vooroordelen, maar uiteindelijk groeiden de kinderen met elkaar op in die wijken, in een heel eigen culturele context.

Ben Yakoub: De spanning in de solidariteit tussen “zwart” en “wit” Afrika was al volgens Frantz Fanon (Martinikaans-Frans auteur en filosoof die overleed in 1961, red.) een van de meest corrupte koloniale indelingen. Die indeling is dus helemaal niet nieuw en ligt centraal in ons koloniaal archief. Er wordt tot op de dag van vandaag gretig op ingespeeld.

Toen we samen op straat kwamen in Brussel en er koloniale monumenten beklad werden, voegden twee politici van het Vlaams Belang het woordje ‘Arabisch’ opnieuw toe aan het opschrift op het monument van de Belgische pioniers in het Jubelpark: ‘Belgische militaire heldenmoed verdelgt den Arabische slavendrijver’. Het beeld van de Arabische slavendrijver wordt weer bovengehaald.

Het is een manier om de eigen handen in onschuld te wassen. Net als de verwijzingen naar de actuele situatie in Libië (waar mensensmokkelaars misbruik maken van migranten en hen soms zelfs als moderne slaven gebruiken, red.). Wie tegen slavernij ten strijde wil trekken, moet dat zogenaamd niet bij ons, maar in Libië gaan doen. Anti-zwart racisme wordt op die manier voorgesteld als een monopolie van moslims en Arabieren. Het is een van de vele manieren om minderheden onderling te verdelen.

Die Arabische slavenhandel was vroeger ook wel een realiteit.

Ben Yakoub: Zeker, en die moet veroordeeld worden. De Arabische slavenhandel in Congo is niet vergelijkbaar met de trans-Atlantische slavenhandel. De Arabische slavendrijvers kwamen voornamelijk uit Zanzibar en waren ook zwarte Arabieren.

Maar ook de hele logica van de “Belgische bevrijding van slaven” (waarmee de kolonisering van Kongo-Vrijstaat gerechtvaardigd werd, red.) is gebaseerd op een mythe. Het ging om concurrentie voor de ivoorhandel en de slavenhandel zelf. Die mythevorming is nog altijd aanwezig, in de verhalen die we vertellen en in de opdeling die we maken tussen Noord-Afrikanen en Sub-Saharaanse Afrikanen.

De mythes worden gerecupereerd en verder gevoed door extreemrechts. Alt-right helpt bijvoorbeeld internetmemes maken die voortbouwen op die koloniale propaganda.

‘Dat is de inzet: het Middellandse Zeegebied moet wit blijven, als buffer om Europa te beschermen tegen wat de grote omvolking wordt genoemd.’ Joachim Ben Yakoub

Racisme ten opzichte van zwarte mensen bestaat wel. En in Noord-Afrika en Libië worden migranten effectief in magazijnen opgesloten, afgeperst en mishandeld.

Amponsah: En dat maakt het net heel lastig. Het gaat om kwesties die effectief spelen en net daarom heel gevoelig liggen. Het is waardevol om te reflecteren over de vraag hoe we het racisme kunnen ontmantelen dat we allemaal geërfd hebben van een eeuwenlange koloniale periode en dat sommige gemeenschappen van kleur zich eigen maakten ten koste van anderen.

We moeten elkaar op die zaken kunnen wijzen, maar op cruciale momenten ook kunnen relativeren. Het is niet omdat er anti-zwart racisme leeft onder Maghrebijnse gemeenschappen dat de dood van Mehdi, Adil en anderen geen belangrijke voorbeelden zijn van structureel geracialiseerd geweld in België. Tot voor kort scholden veel Surinamers in Nederland zwarte Afrikanen uit voor bokoe, een equivalent van het n-woord. Vandaag strijden ze naast elkaar.

Ben Yakoub: Dat is net het verschil tussen moreel en politiek antiracisme. Bij politiek antiracisme breng je die geopolitieke context in rekening. Bij moreel antiracisme is racisme enkel een kwestie van goede of slechte keuzes. Als je het bekijkt vanuit een politiek antiracistisch perspectief, zie je dat wat in Libië gebeurt niet los staat van de imperialistische interventie van Frankrijk in Libië en van de investering van Europa in wat van Libië is overgebleven.

Libië is geen staat meer, en er worden miljoenen euro’s geïnvesteerd opdat migratie naar Europa gestopt wordt aan de Maghrebijnse grens. Daar ligt de productiviteit van die verdeeldheid. Dat is de inzet: het Middellandse Zeegebied moet wit blijven als buffer om Europa te beschermen tegen wat le grand remplacement, de grote omvolking, wordt genoemd.

Los van de verwerpelijkheid van het racisme tegenover zwarte mensen waar we in de Maghreb of in de diaspora mee opgroeien, moeten we ons dus afvragen: waar kunnen we politiek samen strijden? Uiteindelijk is het imperialisme dat leidde tot de aanval op Libië hetzelfde imperialisme waartegen men in de vroegere Franse kolonies in Afrika nog steeds strijd voert.

Wat is de plaats van witte mensen in de antiracistische strijd?

Amponsah: Ik denk dat witte mensen heel lang spraken over de conditie van mensen van kleur, zonder te luisteren naar de groep waar het effectief over gaat en zonder hen bij dat gesprek te betrekken. De laatste jaren heerst er onder mensen van kleur eerder de attitude om zelf het heft in handen te nemen. Maar wie neemt nu precies het woord? Vooral hier in België zie ik dat de meest zichtbare zwarte stemmen vrij homogeen zijn, en tot op zekere hoogte verankerd in “witheid”. Dat brengt een heleboel privileges met zich mee, al blijven die vaak onbenoemd.

Vanuit die witheid zijn we geneigd om ook “zwartheid” steeds meer als essentialistische en statische categorie te zien. Daarbij is er geen oog voor andere of meerdere assen van onderwerping. Ik denk dat een meer intersectionele kijk nuttig kan zijn en tot meer samenwerking en solidariteit kan leiden tussen de verschillende groepen in de samenleving die onderworpen zijn aan onderdrukking. Zonder dat dit leidt naar een soort wedstrijd over wie het meest lijdt.

Ben Yakoub: Ik ga ervan uit dat witheid een disciplinerende machtsvorm is. De vraag is dan hoe je racisme kunt bestrijden zonder het tegenovergestelde te bereiken van wat je wil bereiken. Haast niemand kan aan die witheid ontkomen. Vanaf het moment dat je hier geboren bent, zelfs als je beide ouders uit Afrika komen, ga je die witheid in je dragen en moet je ermee aan de slag.

Het antiracismedebat, het migrantendebat, werd daarnaast tot voor kort gemonopoliseerd door linkse, witte activisten en universitairen, die de parameters van dat debat in het Belgische landschap bepaalden. Uiteraard hebben we veel bijgeleerd door hun lessen te volgen, hun teksten te lezen, hun referenties op te zoeken en te lezen. Maar hun kader heeft ook blinde vlekken. Zo zijn veel gesubsidieerde antiracistische organisaties nog heel wit. Je moet haast een integratieproces in antiracisme volgen alvorens er aan de slag te mogen gaan.

U zegt dat de antiracismestrijd veranderd is, van een morele naar een politieke strijd, op het moment dat mensen met een migratieachtergrond het heft in handen namen en antiracisme in verband brachten met de situatie in hun thuisland?

Ben Yakoub: Dat klopt. De politisering van dat antiracistische middenveld wordt vandaag verdergezet met de opkomst van zelforganisaties zoals Black Speaks Back en door het opnemen van dekoloniale kritieken in die strijd. Zo zie je dat antiracisme zich niet meer plaatselijk afspeelt, in Vlaanderen of in België, maar dat het weer globaal wordt. Het land van herkomst speelt een veel grotere rol, en de geschiedenis ervan wordt mee in de analyse opgenomen.

Amponsah: Ook al is dat land van herkomst soms deels imaginair.

Ben Yakoub: Maar ook deels reëel. Er zijn mensen die regelmatig naar het land van herkomst reizen en die effectief in die twee ruimtes tegelijk leven en actief zijn. Die twee ruimtes nemen we ook mee op in de politieke analyse van racisme. Als je historisch met dat gegeven aan de slag gaat, zie je hoe antiracisme en het antikoloniale verhaal samenkomen. Iets wat heel vanzelfsprekend was in de jaren 1960 en 1970, maar niet mogelijk was in de jaren 1990 onder wit antiracisme, tot de komst van wat sociologe Nadia Fadil na 9/11 de AEL-generatie heeft genoemd (naar de Arabisch-Europese Liga, red.).

De Black Lives Matter-betoging was een succes, maar was ze ook een breekpunt?

Amponsah: Het was een breekpunt voor ons. Maar was het ook een breekpunt voor de Belgische overheid om structureel racisme aan te pakken? Ik denk het niet, helaas.

Ben Yakoub: Rooskleurig is de toekomst niet. (Lange stilte) Extreemrechts is heel erg aanwezig en actief. Daarbovenop is er de recuperatie aan de linkerzijde.

De strijd voor zwarte levens is nog niet gestreden en de politiek komt al met een ambitieuze waarheidscommissie, voor de monumenten en zelfs voor dekolonisatie. België heeft een geschiedenis van commissionering. De beste manier om een beweging te neutraliseren is de deur wijd openzetten, commissies op te richten en activisten te verdelen door hen aan tafel te lokken met zeteltjes en machtsposities. Terwijl net die tafel in vraag werd gesteld.

 

Dit interview werd geschreven voor het winternummer van MO*magazine.

Ahl El Hijra - Qu'est ce que se passe-t-il a Schaerbeek?

What's Happening in Schaerbeek?

14-10-2025
Articles
Bruxelles
Maghreb
Mustapha Bentaleb
As editors, we arrived at this contribution by Mustapha Bentaleb and Joachim Ben Yakoub somewhat like latecomers to a gathering, where a conversation is already unfolding, photographs are being passed around, and old songs still linger in the air. What we encountered was not a linear narrative, but a constellation of memories, documents, names, and voices—partially preserved, partially reconstructed. The setting is a contemporary collective workspace in Brussels, known as The Kitchen. There, the authors imagine a gathering with members of the former cultural-political group Ahl el Hijra, sharing yellowing photo- graphs, leafing through copies of Tribune Immigrée, and reflecting on acts of resistance from early 1980s Belgium. This layered return—across time, media, and memory— invites us to consider not only what remains of these histo- ries, but how we reassemble their fragments in the present. At the heart of the story is Schaerbeek, a working-class district in Brussels where many Maghrebi workers settled following the 1964 labor agreement between Belgium and Morocco. In 1982, under Mayor Roger Nols, immigrant residents were systematically excluded from the municipal registry—cut off from basic social rights such as legal recognition, welfare, and access to schooling. In response, Ahl el Hijra launched a series of actions: a hunger strike, public gatherings, and a collectively built exhibition titled What’s Happening in Schaerbeek?. This contribution returns to that moment, by allowing fragments to speak. Archival photographs, interviews with a former member of Ahl el Hijra, pages from Tribune Immigrée (Issue 4, Feb.–Apr. 1982), and the protest song His Imprisoned Shadow converge to form a scattered composition ... What follows is not a definitive account, but a listening position, attuned to what surfaces when the past is reopened in the present. Taous Dahmani & Tom Viaene
Atef Maatallah

Monumental Re-Bourguibization

23-01-2025
Papers
Atef Maatallah
In January 2016, the first President of post-revolutionary Tunisia, Beji Caid Essebsi addressed the people, from exact the same setting as former president Habib Bourguiba’s in January 1984’s speech to contain popular revolts. In the proposed book chapter, I venture into the power dynamics proper to the constitution and reconstitution of state aesthetics in the process of monumental re-bourguibization. As the appropriation of spectacular power in different cities over Tunisia such as Sousse, Monastir or Tunis, was met with new waves of artistic resistance, my contribution to the book takes notice of the often-overseen processes through which aesthetic agency was temporarily halted by the re-emergence of new forms of authoritarian symbolic politics during the post-revolutionary phase. Based on a long-term participant observation in the field of visual arts in Tunisia between 2011 and 2017 and combining insights from aesthetic theory and various postcolonial critiques, I show how monumental aesthetics are not structured overnight. Looking into the formation of spectacular power in the longue durée, I argue that the thousand eyes that constitute contested monumental aesthetics in Tunisia are historical constructions, characterized by a palimpsestic structure that reveal its postcolonial disposition. This historically detour helps to untie the present apparent contradictions proper to the ambiguous processes of monumental de-bourguibization and re-bourguibization. Through the self-conscious, ostentatious, and aesthetic gesture of over-writing one symbolic order by another, the site of former colonial and postcolonial power is marked with at times opposing narratives and counter narratives of national becoming, forming a renewed, multilayered but contested site of postcolonial spectacular power. Published in the volume Art Against Authoritarianism in Southwest Asia and North Africa, edited by Tijen Tunali and Josepha Ivanka Wessels (I.B. Tauris, 2025
It's like a Finger Pointing a Way to the Moon

It's like a Finger Pointing a Way to the Moon

18-04-2024
Projects
Bruxelles
Tsumkwe
Moya Michael
!Amace
Be
Victoire Karera Kampire
Simon Thierrée
In It is like a Finger Pointing a Way to the Moon Moya Michael is searching for the movement of different unyielding languages. After the celebrated Coloured Swan trilogy and Outwalkers, choreographer Moya Michael proposes to dance nearby the guardians of words, movements, and rhythms she encountered in South-Africa and Namibia.  Drawing inspiration from Bruce Lee’s famous line in Enter the Dragon—“Don’t concentrate on the finger or you will miss all that heavenly glory!”—Moya Michael sets out to explore the worlds of words, movements, and rhythms she encountered in South Africa and Namibia. After spending time with !Amace, Be, and their Ju/'Hoansi family, she joins forces with artists Victoire Karera Kampire, Simon Thierrée, and Joachim Ben Yakoub. Through the precise use of image, movement, and sound, a liminal space of ongoing transformation is created, inviting reflection on oral tradition and survival. Together, they delve into the movement within different unyielding languages. Guided by Bruce Lee’s allusion to an old Zen Buddhist wisdom in his seminal film Enter the Dragon, “Don’t concentrate on the finger or you will miss all that heavenly glory!”, she proposes to move with what we cannot fathom. To disappear in order to preserve the words that precede us, that never left us. To transform in order to keep what came before us.   CREATION Moya Michael IN COLLABORATION WITH Victoire Karera Kampire, Simon Thierrée, Joachim Ben Yakoub SCENOGRAPHY Špela Tušar COSTUME DESIGN Andrea Kränzlin VIDEO Victoire Karera Kampire SOUND DESIGN Simon Thierée LIGHT DESIGN & DIRECTION Ellie Bryce SOUND Patrick Van Neck DRAMATURGY Joachim Ben Yakoub STAGE MANAGER Caroline Wagner PRODUCTION MANAGER Lise Bruynseels  DISTRIBUTION Cecilia Kuska PRODUCTION KVS COPRODUCTION WIELS, Perpodium, Bergen Kunsthall       
The Question of Funding

[Kitchen Broadcast] On ways of hosting, (under)commoning and insituting otherwise

01-06-2023
Conversations
Palestine
Bruxelles
Belgrade
Ramallah
Bojana Cvejić
Yazan Khalili
Reem Shilleh
For the fourth episode of Kitchen Broadcast, we had lunch with Bojana Cvejic and Yazan Khalil and took the time to talk and exchange ideas about the infrastructural conditions and ways of hosting, (under)commoning and insituting otherwise, starting from both their practices in setting up different spaces and places. Bojana Cvejić is on of the co-founders, together with Jan Ritsema and still an active member of PAF (Performing Arts Platform)a residency in a small villange St Erme in France close to the Belgian border. She is also, among many other things, active in TkH (Walking Theory platform) an independent, institutionally non-aligned, extra-academic platform for performing theoretical-artistic activism. Yazan Khalili engaged in the transformation of Khalil Sakakini Cultural Center in between 2015 and 2019 in Ramallah, Palestine, and continued his reflections on processes of instituting through different projects, among many other things, the QAF or the Question of Funding and Aka, a space hosting a decentralized network of self-organizing and grassroots collectives in Kassel. Kitchen Broadcast is an ongoing online conversation that proposes to listen to different voices, different rhythms and different sounds, reflecting on present situations that intersect in Brussels, composed by Joachim Ben Yakoub and Reem Shilleh. It is produced with the kind support of Kaaitheater, a stage for dance, theater, performance, music and debate in Brussels.
Jara Mosque by El Seed - Ouahid Berrehoumav

Turning a City Inside-out

07-07-2022
Papers
Tunisia
The spatial dynamics were difficult to overlook during the 2011 movements of revolt in Tunisia, pushing the damned in the center of public attention in the concerted effort of turning prevailing authoritarian politics inside–out. Venturing in the spatial contestation central in these revolts, the mesmerizing occupation and re-appropriation of symbolic places, such as the Kasbah Square or Bourguiba Avenue took center stage. These movements of occupation and re-appropriation of spatial power produced momentous heuristic enclaves of another order, projecting dreams of a renewed inclusive free and dignified body politic. Based on a long-term research in the field of visual arts in Tunisia between 2011 and 2017 and the combination of various postcolonial critiques, this article demonstrates the way in which violent processes of destruction preceding these processes of re-appropriation and occupation are too often overlooked. Police stations, the presidential personality cult and the private estate of the authoritarian regime are identified and treated as spatial nodes that maintain the compartmentalization and fragmentation of urban space in place. Moreover, by including in the analysis the often-omitted Islamist occupation and re- appropriation of mosques and public space contesting the ongoing constitutional political dynamics, this article elucidates why the revolutionary process failed in the production of a long aspired liberated and dignifying space, as the revolutionary re-appropriation of these symbolic nodes of power was not included in any political agenda.

La naissance d’une pensée et d’une pratique-autre en Tunisie post-révolutionnaire

01-07-2021
Papers
Malek Gnaoui
Dans un premier temps, je voudrais approfondir la figure du mouton noir dans l'œuvre de Malek Ganou, et ceci en relation avec un contexte politique précis : les diverses controverses liées à la relation tendue entre une liberté nouvellement acquise et les collectivités militantes islamistes fraîchement constituées – ce qui interroge les limites du sacré dans l'espace public. Dans un second temps, j’examinerai la performativité de l'installation vidéo mobile Dead Meat Moving et sa relation au geste du sacrifice, en réimaginant le mouton noir à travers la figure du corps précarisé et étouffé des damnés de l'histoire tunisienne, trop souvent réitérée dans la figuration du harrag, martyr ou djihadiste, trois subjectivités sacrifiées aux frontières globales de la postcolonie. Ensuite, j’analyserai le Black Show, qui illustre parfaitement ce qu'Abdelkebir Khatibi1 appelle une double critique, nécessaire pour affronter des constellations politiques complexes et violemment conflictuelles. Enfin, je rapproche les deux éléments du diptyque, non pas pour condamner le jeu populaire des combats de béliers, ni le rituel religieux candide et profondément significatif mais, bien au contraire, afin de démontrer comment, dans leur composition performative, Dead Meat Moving et le Black Show ont réussi à transformer ce qui est désapprouvé, marginalisé et désolé, en ce que Homi Bhabha appellerait un tiers-lieu critique et sensible, permettant l’apparition non seulement d’une pensée- autre, mais aussi d’une pratique-autre post-révolutionnaire trop souvent réduite au silence et donc inouïe. Un Chapitre publier dans le livre Attaques # 3. (2021, p.323-343)
Mohamed Bourouissa- Brutal Family Roots (c) Selma Gurbuz

Meandering in a Land of Selfless Love

30-06-2021
Articles
Hasselt
Algiers
Martinique
French Guiana
Mali
Silvia Franceschini
A walk through the exhibition “Le Déracinement. On Diasporic Imaginations” In spring 2021, Z33 – House for Contemporary Art, Design & Architecture in Hasselt, Belgium hosted the exhibition Le Déracinement: On Diasporic Imaginations. Curated by Silvia Franceschini and including work by artists Mohamed Bourouissa, Kapwani Kiwanga, Raphaël Grisey & Bouba Touré, Mathieu Kleyebe Abonnenc, Fatma Bucak and the Otolith group, the whole visual dispositif of the exhibition was centered around French sociologist Pierre Bourdieu’s photographic work, produced in Algeria between 1958 and 1961.  Upon visiting, I wondered how an exhibition revolving around the photographic work of a sociologist such as Bourdieu might relate to intrinsically colonial dynamics of uprooting and displacement. But also how a curator operating in an art institution such as Z33 might relate to such a sensitive and thorny topic as diasporic imagination, in the intrinsic contradiction of showing this work within such a—at times violent—context of an institutionalized museum. Nonetheless, I decided to put that set of questions aside for a moment, and surrendered myself to the challenging winding path set out by Silvia Franceschini. My understanding of the process of uprooting and diasporic displacement eventually turned inside out, moved from the liberated land of Algeria and Mali, via the still colonized overseas departments of Martinique and French Guiana, over the hearth of British Empire through the Black Atlantic to end in contemporary war-ridden Syria.
Sacré Printemps! CHATHA

Kitchen Broadcast: Exiger des transformations historiques quelque part entre le Maghreb, Paris et Bruxelles

17-12-2020
Conversations
Tunisia
Bruxelles
Paris
Nidhal Chamekh
Hela Yousfi
Mohamed Toukabri
Reem Shilleh
Kitchen Broadcast est une émission radio en ligne programmée par Joachim Ben Yakoub et Reem Shilleh. Avec la participation de Hela Yousfi, Mohamed Toukabri et Nidhal Chamekh, ce dîner Kitchen Broadcast propose une réflexion critique sur les remises en question postcoloniales et la promotion de transformations historiques – quelque part entre le Maghreb, Paris et Bruxelles. Il y a précisément dix ans, en décembre 2010, la Tunisie a embrasé le monde. De la Kasbah de Tunis à la place Tahir du Caire, de la plaza del Sol à Madrid à la place Syntagma à Athènes au centre du monde capitaliste de Wall Street, la terre entière était « occupée » par n sentiment d’indignation. Alors que les demandes de liberté ont été aisément satisfaites par des réformes démocratiques cosmétiques, les demandes de pain et de dignité restent lettre morte. Toutefois, l’autoritarisme mondial, alimenté par des violences policières, du racisme et de l’islamophobie paraît progresser, également en Europe. Contrairement à Bruxelles et à Paris, la décolonisation n’est pas (encore) une métaphore au Maghreb. Après près d’un siècle et demi de domination coloniale, six décennies de gouvernance postcoloniale et à présent dix ans de révoltes au Maghreb, les demandes décoloniales peuvent y sembler caduques de prime abord, au mieux anachroniques. Néanmoins leur timide résurgence actuelle dans les discours d’une minorité diasporique témoigne d’une possible reviviscence. Il est grand temps de mener une discussion en profondeur.

Revolting Senses. The contrapuntal Aesthetics of Revolt in Tunisia

21-11-2018
Books
Tunisia
Combining key insights from aesthetic theory and various postcolonial critiques, this research looks into the aesthetics of revolt. Taking the recent and exceptional sequences of revolts in Tunisia as a case study and thus starting from an extensive and unique fieldwork, and by unraveling contrapuntally the complex entanglement of processes of politicization of aesthetics and the aestheticization of politics, revolting senses show how state aesthetics are always historically formed and how the sensible, or that what can be seen, imagined or embodied, is consequently shared, divided and distributed, but also how accumulated aesthetic agency can question and possibly alter this shared distribution in times of revolt. This study apprehends revolt in a phenomenological way as a lived, embodied and visual experience and thus as a process of diversion or reappropriation of spectacular power. It contends that revolt has the potential to alter a given police order. Nevertheless, the often too precipitated contentions that the moving body politic would have radically altered the order of the sensible, during the latest sequences of revolt in Tunisia, is altogether tempered. This dissertation points at the intricacies that accompany the processes of revolt against a firmly seated police order, especially the difficulty of creating different conditions of intelligibility and possibility that entail a fundamental transformation of what appears to sense experiences. These particular intricacies could somehow have been foreseen as aesthetics was explicitly grasped as a historically formed contrapuntal ensemble or as an all-encompassing realm that is made of different intermeshed, overlapping, and mutually embedded histories traversed by a colonial divide.

Performing Self-sacrifice, Despite Everything or Despite Oneself?

04-10-2018
Papers
Fanni Roghman Anni
Danceurs Citoyens
The authoritarian regime in Tunisia can be defined as an intensive bio-political regime where disciplinary techniques of surveillance and governmentality are entangled with sovereign logics of exceptionality and decisionism. Authority and power is woven through every aspect of everyday life and to exceptional instances of the power over life and death. Within a bio-political imperative, the body must constantly be managed, governed and controlled. The body is therefore at the same time the strongest medium to enact protest. In this light, we can read the self-sacrifice of the different martyrs during the liberation phase of revolution as a potent symbol of disruption of the expected cooperation of the body within bio-political power that allowed for the appearance of the people in all its complexity and diversity, including the life of the most disenfranchised. Comparing the performances of Fanni Roghman Anni and Danseurs–Citoyens, two different collectives that emerged during the revolution, the performance of self-sacrifice will further be analyzed as a condition for the coming into being of a necro-political space of appearance. Not only the bodies in the street but additional embodied artistic performances during the constitutive phase of the revolution produce extra-discursive effects outside the bio-political logic, that allowed to further engage in fundamental ethical question in the future constitution of new post-revolutionary body politic. Published in the volume edited by Gržinić Marina and Aneta Stojnić, Shifting corporealities in contemporary performance: danger, im/mobility and politics. (Springer, 2018: pp 251–274)
Selma @ Sofian Oussi - Here(s)

The Dream Collaboration

07-07-2018
Articles
Tunisia
Bruxelles
Selma Ouissi
Sofiane Ouissi
The online dance performance Here(s) of the inseparable artist duo Selma and Sofiane Ouissi took place in October 2011 during the opening of the Meeting Points 6 festival, an initiative of the Young Arab Theatre Fund. Sister and brother Sofiane en Selma gradually formed - from one performance to the next - a single body through their shared practice as dancer and choreographer, until Selma moved to Paris and Sofiane was left alone in Tunis. Thanks to real-time video communication applications, they managed to bridge the distance between both metropolises and thus found a way to reconstitute their shared practice and reflection. During Here(s) they share this initially rather practical communicative bridging, which gradu- ally grew into a full-fledged choreography. In what follows we will delve deeper into the question how this performance touches on the essence of current global challenges in a clear, refined manner. Subsequently, the Meeting Points festival, in which this performance took place, will be seized in order to linger on the necessity to review existing practices transnationally, to anchor them sustainably and lastly, to interweave them from below with other relevant local diasporic practices. Throughout this exercise I hope to touch upon possible pitfalls in setting up collaborative relations with the MENA region from the privileged position that the capital of Europe, at least for now, still enjoys. The main challenge will be to understand the apparent contradiction between different types of global and local dynamics and thus to discern the importance of their inevitable entanglement and to take into account its political implications. A necessary exercise, certainly now Tunisia is included in the Creative Europe programme

Moving Bodies in the Streets of the Heart of Tunis

15-10-2015
Articles
Sofiane Ouissi
Selma Ouissi
Tunisia 2014, almost four years ago, the people took the street and sent the autocratic ruler packing in the direction of Mecca. The performativity of bodies in the street in all their plurality laid claim and occupied the symbolic public space of the Kasbah, forming a collective body defying the established body politic, until the demand of the dissolution of the political structures in power was met. Four years later life regained a semblance of normality. However, the sudden historical transformation brought the political back in the center of the public sphere and encouraged dancers and performers to sporadic reinvest public space. The altered political context makes visible key political aspects and conditions of embodied artistic performances in the public space. By closely analyzing different cases of bodily interventions in public space, we hope to strengthen our understanding of the political role performances can play in a revolutionary context.The findings further elaborated in this article are mainly based on an intensive participatory observation during a Euro-Mediterranean artistic training late in 2014 in Tunis, organized by the Fai-Ar, the European Center for Artistic Training in Public Space and the L’Art Rue Association, initiator of the Dream City Biennial of Contemporary Art. The research-oriented but practice-based training was initiated in the local context of Tunis’ medina on the theme of “Conflicts and Resistance: The Artist Citizen and the Tunisian Public Space”. Artists studied public space in its relation to pictures and images, materiality, voice and sound, dramatic writing and staging, the body and movement. As I did in my participatory observation, in this article I focus on the body and movement in public space. I will gradually develop my argument relying on my lived, embodied and shared experience with other participants of three illustrative performances initiated during the artistic training.

Superdiversiteit en Democratie

30-01-2014
Books
Bruxelles
Antwerpen
Gent
Ico Maly
Jan Blommaert
Vertrekkend vanuit onderzoek naar en in stadswijken concluderen de auteurs dat zelfs de vlag ‘multiculturele maatschappij’ tekortschiet om de diversiteit van de hedendaagse samenlevingen te begrijpen. ‘Vlamingen maken na 22 uur geen lawaai meer. Ze spreken Nederlands, zijn punctueel en vinden gezondheid heel belangrijk. De Vlamingen leven niet op straat, ze houden van rust en stilte.’ Zo schetste de Vlaamse overheid in zijn legendarische ‘starterspakket Inburgering’ het beeld van ‘de Vlamingen’. Zouden er vandaag nog mensen rondlopen die deze karikatuur ernstig nemen? Vertrekkend vanuit onderzoek naar en in wijken in Brussel, Antwerpen en Gent concluderen Ico Maly, Jan Blommaert en Joachim Ben Yakoub dat zelfs de vlag ‘multiculturele maatschappij’ tekortschiet om de diversiteit van de hedendaagse samenlevingen te begrijpen. Door toegenomen mobiliteit, globalisering en het internet is de wereld en ieders leven grondig veranderd. Daardoor moeten we onze democratie herdenken, verbeteren en verdiepen.  Ico Maly is doctor in de cultuurwetenschappen, coördinator van Kif Kif en gastprofessor aan het Rits. Hij schreef o.a. N-VA. Analyse van een politieke ideologie (EPO, 2012).Jan Blommaert is hoogleraar taal, cultuur en globalisering aan de universiteiten van Tilburg en Gent. Hij publiceerde o.a. De heruitvinding van de samenleving (EPO, 2011).Joachim Ben Yakoub is stafmedewerker beeldvorming en diversiteit bij de Pianofabriek in Brussel en doctoraal onderzoeker bij de Middle East And North Africa Research Group.